«Мастера Оперетты»: Серафим Аникеев
Серафим Аникеев
Сцены и Арии из оперетт.
- И. Ковнер. «АКУЛИНА».
Сцена и дуэт Насти и Степана (2 д.)
(Настя — А. Кузьмина)
Запись 1952 г. - Б. Александров. «ГОД СПУСТЯ».
Дуэт Сени и Бориса (2 д.)
(Борис — М. Качалов)
Запись 1940 г. - Б. Александров. «МОЯ ГЮЗЕЛЬ».
Сцена и дуэт Поленьки и Якова (1 д.)
(Поленька — И. Никулина)
Запись 1947 г. - Д. Кабалевский. «ВЕСНА ПОЕТ».
Сцена и жестокий романс Птичкина (3 д.)
Запись 1958 г. - Ю. Милютин. «ТРЕМБИТА».
Сцена и дуэт Параси и Сусика ( 2д.)
(Парася — Е. Савицкая)
Запись 1952 г. - И. Кальман. «СИЛЬВА».
Сцена и дуэт Бони и Ферри (1 д.)
(Ферри — Н. Бравин)
Запись 1938 г. - И. Кальман. «СИЛЬВА».
Сцена и песенка Бони (1 д.)
Запись 1938 г. - И. Кальман. «МАРИЦА».
Дуэт Лизы и Зупана (2 д.)
(Лиза — Р. Лазарева)
Запись 1945 г. - Р. Фримль, Г. Стотгардт. «РОЗ-МАРИ».
Сцена Жанны и Мелона (1 д.)
(Жанна — В. Орлова)
Запись 1958 г. - И. Хуска. «БАРОНЕССА ЛИЛИ».
Дуэт Агаты и Барона (3 д.)
(Агата — О. Власова)
Запись 1960 г. - Ф. Легар. «ГРАФ ЛЮКСЕМБУРГ».
Сцена и дуэт Джульетты и Бриссара
(Джульетта — Р. Лазарева)
Запись 1946 г.
Запись из личного архива Михаила Першина.
Первичная (до виниловая) реставрация: Н. Морозов
Оцифровка: ® Михаил Першин (2007 г)
Редактирование и реставрация записи: ® Андрей Бархатов (Студия ABBSound) (январь, 2008 год.)
Памяти СК aka imbecilou cabro - ПОСВЯЩАЕТСЯ
ссылки для ознакомления:
- On Line прослушивание: mp3 128 kbps (RPod)
- Загрузить: MP3 192 kbps (zip-архив) 64,7 Мб (Яндекс)
- Загрузить: Lossless FLAC (zip-архив) 183 МБ (Яндекс)
N.B!: Attention! Авторские и Исполнительские права на данную аудиозапись, перешли в общенародное достояние (public domain). Смежные права на реставрированную копию - принадлежат мне ©® ABB - я безвозмездно передаю эти права любому ДЛЯ НЕКОММЕРЧЕСКОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ И ДОМАШНЕГО ПРОСЛУШИВАНИЯ.
Любое коммерческое использование, продажа или сдача в прокат - нарушает смежные права, и преследуется по закону.
Аникеев Серафим Михайлович
(7 марта 1904, Воронеж — 26 августа 1962, Москва)
Народный артист РСФСР (1959).
Окончил Воронежские театральные курсы (1923).
Артист оперетты. Выступал в Воронежском цирке в качестве клоуна (1919), в 1920—1922 — артист Воронежского опытного театра-студии, в 1923—1927 — Воронежского театра драмы. С 1930 — артист Московского театра оперетты.
Татьяна Ивановна Шмыга о Серафиме Аникееве:
“Серафим Михайлович Аникеев, мастер на всевозможные выдумки… Серафим Михайлович был комик тёплый, сердечный. Впервые я увидела его ещё в студенческие годы, когда пришла в Театр Оперетты… на «Роз-Мари». Аникеев уморительно играл в спектакле роль сержанта полиции Малона. Особенно мне понравилась сцена вранья Германа. Серафим Михайлович потрясающе изображал человека, уже не имеющего сил спокойно слушать завравшегося Германа: сначала Малон, буквально задыхаясь от смеха, лишь облокачивался на стол, потом ложился на него, затем вставал на столе на голову, точнее, на плечи, ногами вверх… Когда он пытался вернуться в нормальное положение, то как-то невероятным образом изгибался. Спокойно смотреть на это было невозможно, и зал умирал от смеха. Аникеев блистательно владел своим подвижным телом. Серафим Михайлович был первым исполнителем роли Богдана Сусика в оперетте Ю. Милютина «Трембита», поставленной Тумановым в 1948 году. Постановка была отмечена Сталинской премией, и Серафим Аникеев в числе прочих стал её лауреатом. Случай в оперетте тогда небывалый. Несмотря на лауреатство, никакой, как бы теперь сказали, звёздной болезни у Серафима Михайловича не наблюдалось. Был он прост в общении, очень компанейский. Чтобы вечером его не было в театре, даже если он не был занят в спектакле, - случай редкий. Без театра он не мог прожить ни дня. Ходил по коридорам, заглядывал то в одну гримуборную, то в другую, шутил. Потом шёл в зал – посмотрит оттуда, как идёт спектакль, опять пойдёт за кулисы…”
Еще немного о Серафимее Аникееве:
7 марта исполнилось бы 100 лет замечательному человеку, одному из самых популярных и любимых актеров Московского театра оперетты Серафиму Михайловичу Аникееву. Бони, Митрусь, Фальк, Богдан Сусик, Кавалькадос, Яшка-буксир… Если попробовать перечислить его роли, не останется места для рассказа о нем самом. Он был любимцем публики, обладал удивительным, неповторимым комедийным обаянием. Любое его появление на сцене уже вызывало улыбку, хотя, казалось бы, он ничего для этого не делал. Он был веселым выдумщиком и импровизатором, шутки рождались, казалось бы, из ничего, мгновенно, и зрителям даже в голову не приходило, что заранее он не один раз обдумывал и просчитывал каждую импровизацию, каждое движение, реакцию. Он был замечательным партнером. Надежным, удобным, верным. Таким же был и в жизни. Его друг и коллега Анна Георгиевна Котова, с которой он сыграл не одну роль на сцене, рассказывала: «С ним было очень легко, весело, душевно. А какой это был джентльмен! Каким щедрым он был на дружбу, на работу, на талант, на общение… Да и на деньги тоже. Ему не жалко было для других ничего! Он вселял оптимизм, веру в жизнь, не давал замкнуться на неудачах, всячески поддерживал успех. У него можно было спросить совет, поделиться радостью. Он был уютным»! Сегодня мы вспоминаем этого человека, без которого не было бы многих любимых зрителями персонажей, спектаклей, в которых роли придумывались специально для него, да и, может быть и самого театра, часть которого он в качестве директора вместе с Григорием Яроном - худруком сохранял в Москве во время войны. Сегодняшнему поколению артист Серафим Аникеев знаком плохо. Практически совсем неизвестно ни о его творчестве, ни о его жизни. Вот поэтому-то мы и решили попросить тех, кто был с ним хорошо знаком, рассказать о нем, о его работе и характере, о его жизни и бессмертии. Ведь пока о нем помнят, он жив.Дмитрий Шатуновский (зав. литературной частью театра с 1984 по 2003 г.):
Идет последняя картина оперетты «Поцелуй Чаниты». Серафим Аникеев – сыщик Кавалькадос. Его задача – стоять на страже, не пропускать в церковь студентов и свистеть в случае опасности. Неожиданно к нему подбираются сзади и бьют по голове. Он падает навзничь. Потом поднимается и на вопросы Чезаре начинает свистеть. Он проглотил свисток. Кто-то стучит ему по спине, и он начинает разговаривать нормально. Сцена эта вызывала неизменный смех в зрительном зале, уж очень комичным выглядел горе-сыщик. И вот, на одном из спектаклей он, как всегда, падает, поднимается, свистит, его бьют по спине, он продолжает свистеть… В зале уже хохот, артисты начинают смеяться и заполнять возникшую паузу. Аникеев продолжает свистеть и страшно таращить глаза! В зале - смех истерический, среди артистов - испуг. После очередного, уже довольно сильного удара по спине, он икнул, закашлялся и сдавленным голосом произнес заветную фразу: «Я, кажется, проглотил свисток!.. По настоящему!..» И зрители, и артисты долго не могли успокоиться от смеха. Аплодисменты были нескончаемыми и оглушительными! Успех – потрясающим! Бывает же такое! Проглотить свисток! Но оказалось, что все это Аникеев придумал заранее и сделал сюрприз! Серафим Михайлович Аникеев был человеком, страстно влюбленным в балет! «Зимой и летом всегда с балетом!» Это его фраза. Его обожали за остроумие, щедрость и внимание. Ни разу не было, чтобы перед началом спектакля он не пришел на сцену, где разминался балет. И с каждой балериной ему, непременно, нужно было обняться и расцеловаться. Это давало ему дополнительные силы и придавало куража. В шутку в балете его прозвали «Дед щупарь».Борис Поваляев (артист театра):
Серафим Аникеев был очень общительным человеком. Его всегда окружало множество людей – старых друзей и молодых начинающих коллег, которые ловили каждое его слово, шутку, историю, а знал он их неисчислимое множество. Летом Московская оперетта всегда гастролировала в помещении Зала Эрмитаж. Вечером после спектакля еще тепло, еще светло, энергии много. И целая команда молодых артистов во главе с неугомонным Аникеевым, прихватив ящик шампанского и закуску, отправлялась в Серебряный бор отдыхать. Купались, гуляли, рассказывали анекдоты, беседовали о жизни… До сих пор в Серебряном бору есть Мыс Аникеева, куда старожилы театра теперь уже очень и очень редко выбираются, чтобы вспомнить молодость и тех, с кем сводила их жизнь.Ирина Муштакова (актриса театра до 1972 г.), Пригласили нас с Серафимом Михайловичем в Парк Культуры и Отдыха принять участие в концерте. Делали мы дуэт из оперетты «Поцелуй Чаниты». Он – Кавалькадос, я – Анжела. Сцена прошла благополучно, куплеты тоже, начался танец. Сначала я наступаю на него, потом он двигается за мной… Поворачиваюсь, его нет. Исчез. Музыка звучит, танец в самом разгаре, а я осталась без партнера. Где он?. Из декораций на сцене стол со скатертью и два стула по бокам. Вдруг скатерть на столе «оживает». Приподнимаю ее, а он под столом. Оказалось, споткнувшись, он запутался в скатерти и угодил под стол. Общими усилиями нам удалось «распеленать» его и на последних аккордах танца покинуть сцену. Зрители ревели от восторга, решив, что все это было задумано раньше. Правительственный концерт на Целине. Артисты театров, эстрады… Оперетту представляли мы с Серафимом Аникеевым. Закончился концерт в Целинограде, предстоял переезд в другой город, и нас повезли на… кукурузнике. Я вообще не очень хорошо переношу самолет, а тут кукурузник! Взлетели, мне плохо, все, думаю, прощай жизнь… И вдруг в проходе между лавками возникает Серафим и спрашивает: «Ну, как?» И видя мое состояние, начинает «концертную программу». Здесь были и грузинские танцы с зажигательным «Асса!», и присядка, и немыслимые прыжки через ноги пассажиров. Были и развеселые песенки и куплеты, словом, все, что может отвлечь от плохого самочувствия. Каким было его самочувствие и откуда он брал силы, я не знаю, но я к концу полета уже забыла о том, что не могу переносить самолет.
Это было уже в последние дни его жизни. Тяжелая болезнь, сильнейшие боли… Все это он переносил мужественно и с большим оптимизмом. Мы пришли его проведать Я, Шура Степанова, Лида Бацанская и Вася Зарубеев. Пришли, он встретил нас, потащил гулять. Зима, погода замечательная, снежок. Чтобы мне не застудить ноги, он притащил откуда-то огромные валенки и заставил меня переобуться. После прогулки сам достал где-то веник и, приговаривая: «не двигайся, стой, ничего не делай»,- сначала смахнул снег, а после переобул меня, застегнув сапоги и не разрешив мне даже наклониться. Все сделал сам, как истинный джентльмен, без скидки на болезнь. Таким веселым жизнелюбом и очень сильным человеком он и остался в памяти.