ММКФ-2008. Безумные заметки с фестиваля (День второй)

For my father

После вчерашнего Достоевского, как продолжение темы, как мысли, крики и боль о том же.
Может ли добрый и жизнелюбивый человек стать террористом смертником? Можно ли убивать ради добра, ради свободы, или… ради денег?
Не хочу, не могу писать про этот фильм. Есть кино, которое нужно смотреть и не нужно пересказывать. Нужно пережить его внутри себя. Как не нужно выставлять на показ свою молитву. Да и любые слова не смогут передать тот шквал любви и боли, красоты душевной и тупика которыми переполнен фильм Дрора Захави.

Хорошо сказала об основном посыле фильма Мария Кувшинникова “… неправы все, когда они - толпа, и прав каждый, когда он отрывается от среды или противопоставляет себя ей”
От себя могу только сказать: Нет ни одной идеи, ни одного блага на Земле, ради чего нужно убивать. Ради чего терроризм может быть оправдан.

Если найдете время, сходите сегодня или завтра, и посмотрите конкурсный фильм ММКФ «Для моего отца»

ММКФ-2008. Безумные заметки c фестиваля

Только вернулся из фестивального центра.
Решил накидать что то вроде заметок. Обрывки эмоций записных в виде реплик. Этакий “Кинофестивальный дневник”
Назову это безобразие “ММКФ-2008. Безумные заметки с фестиваля”
По сути это и не дневник вовсе. И не рецензии на фильмы (как я писал в блоге раньше). Это именно реплики.
Не знаю на сколько записей меня хватит. Возможно в этом дневнике будет всего одна страничка, но…
Поехали…
 

I Demoni di San Pietroburgo.

В России снимают все больше и больше фильмов про полицейских, террористов и бандитов, а итальянцы сняли фильм про Достоевского.
И вроде как и то и это про полицию, про сыск и каторгу, про убийства, террор… и про людей. Но взгляд иной. Герои разные. и посыл… Кому, что ближе, кто чего достоин.
Судя по всему о Достоевском нам пока рано. Не доросли. Или переросли? Слишком выросли? Слишком повзрослели?
Но приятно то, что так или иначе наши зрители смогут увидеть этот фильм в широком прокате (правда называется он будет «Бесы Санкт-Петербурга», вместо «Демоны Санкт-Петербурга». Ну как не поиграться с названием притянув один из романов главного героя), и это отрадно. Этот фильм нужно смотреть. Особенно нам, теперешним жителям России (хотя думаю месседж этой картины адресован всему миру, и тоже вовремя). Смотреть и думать, смотреть и чувствовать. Закупать для показа в школах. Без всякой пропаганды. Как картину. Как произведение искусства.
Бесспорно фильм не арт-хаус, и особых открытий в области съемок, освещения или режиссерской работы вы там не увидите. Это классическое популярное кино. И замечу, при этом добротно снятое с хорошей актерской работой и пружинно закрученным сюжетом. Так что, даже не желающие думать и особо чувствовать получат свой кусок пирога. Думаю сказывается работа автора идеи фильма. Некий его “почерк”.
Итак, в России Андрон Кончаловский снимает “Глянец”, а в Италии Джулиано Монтальдо по оригинальной идее Андрона Кончаловского снимает «Демоны Санкт-Петербурга» сдабривая фильм саундтреком Эннио Морриконе.

The Princess of Nebraska

Открыл для себя нового режиссера - Уэйн Вон. К своему стыду, должен признаться, что до сего дня я с его фильмами был незнаком. Но его Принцесса Небраски меня очаровала. И в отличии от вышеописанного фильма, не сюжетной линией (сюжет как раз, на мой взгляд, в этом фильме не важен. И он не нов), а самим фильмом, режиссерской и операторский работой. Шикарные крупные планы, «затяжки», сцены выполненные в стиле клипа, все это доставляет колоссальное наслаждение для глаз и… совершенно не напрягает мозг
Хотя, должен заметить, что некоторые моменты, пожалуй глубоки и достойны цитирования. К примеру мне показалась, интересной сцена в начале фильма, где главную героиню приводят в местный китайский эмигрантский бомонд. Этакая вечеринка-посиделки с вечными разговорами псевдоинтеллигентов эмигрантов о политике в родной стране, о диктатуре и “режиме”, о танках на площади Тянь-Ань-Мынь и т.д.
Очень резко ответила юная китаянка: “Да что вы знаете о Китае! Вы даже не китайцы!”
И тут меня кольнуло. Насколько верна эта фраза. Причем не про китайцев я подумал, а про наших, русских эмигрантов-болтунов любящих судачить по поводу гадкого российского режима, и про то, как надо все тут менять. А ведь и они не русские. Тоже, толком не зная ситуации горячо спорят как НАМ тут все нужно менять.
Что ж, братья - надо, точно надо. Так приезжайте и помогайте НАМ ТУТ МЕНЯТЬ. А до тех пор, вы просто “болтуны по теме”.
Ну, да я отвлекся.
Хотя особо добавить не чего. Фильм мне понравился. Отличный отдых для глаз и головы. Часто, я даже переставал смотреть на субтитрованный перевод (который, к слову, несколько раз пропадал), просто наслаждался картинкой и мелодией китайской речи.
Рекомендую, если найдете где посмотреть.
 

В этот раз “открытие для неприглашенных” (т.е. для той части гостей и прессы которые или не попали в “аккредитацию на лесенку” или не захотели туда) прошло как-то вяло. Народу было мало, и все были тихие.
Даже не очень пихались у столиков с пирожками и канапе. Дошло до того, что (к моему великому удивлению) пирожки даже еще оставались после того как я вышел с просмотра “Принцессы” перед этим “отсидев” час в наблюдениях за ходящими по коврику звездами (с помощью видеотрансляции)
Причем, к вящей радости ратующих за борьбу с курением, на момент открытия пепельницы не выдавались и курить не разрешали (ну кроме как в курилках и коммерческих кафе)
И с пьянством, наверно тоже борются. Так как впервые за долгие годы, не было ни вина ни коньяка ни чего другого кроме пива от “Стела Артуа”, которое к слову, народ разбирал довольно вяло, чем вызвал некое удивление (по моему даже восторг) странноватого субъекта (похожего то ли на разнорабочего с рынка то ли владельца подмосковного киоска) - представителя этой “Стеллы Артуа”.

Организация фестиваля, как и в прошлом году: экспериментально-смешная. По всем параметрам видно, что люди не из кино-тусовки и не спецы в проведении фестивалей.
Буклетики в срок вышли, и все такие красивенькие - но малоинформативные и неудобные. Пресс-центр зачем-то вынесли отдельно от фестивального. Сайт вообще не информативный и неудобный в этом году. Приходится “вспоминать”, что ты все таки журналист и вести разветдействия на тему “Что? Где? Когда?”.
Но нам не впервой Главное, что кино хорошее. И в этом году его особенно много.

Так что все на ММКФ. Налетай… Не пожалеете.
Но! Только помните: тем, кто не умеет читать, или не знает языка-оригинала, там делать нечего. Фильмы за редким исключением идут в субтитрованном переводе (ну как всегда), изредка в авторском переводе в наушниках (ИМХО, это хуже)

Итак, приятного всем просмотра!
 
 
P.S. Кстати! Сегодня удалось таки впервые полностью “посадить” айфон. Очень много говорил, очень много выходил в интернет. Итог: за день полостью разрядил девайс. Сперва аппарат начал бубнить о 20% заряда, потом начал нервничать на 10%. И с этими 10% я “прожил еще” с 20-00 до 01.15 когда он полностью выпал. Вернее аппарат “отрубился” еще за час до… но я как “ушлый русский” подождав включил снова и успел таки позвонить и принять-отправить почту, когда он “упал в даун” уже полностью нарисовав мне красным рисуночек в виде штепселя и молнии.
Но и опять не тут-то было. Я через полчаса запустил его. И он запустился. Правда ненадолго. Сперва отпал интернет.. потом вместо сотовой связи “полетел аэроплан”.. а потом уже все.. и без рисунков

…о кино: «Человек без прошлого» (Mies vailla menneisyytta)

«Жизнь после жизни»

Мне всегда нравилось финское кино (еще со времен советско-финского фильма «За спичками»), правда, его трудно увидеть на экранах России, но случился некоторый прорыв. Выходит в широкий прокат (сперва картина была представлена в июне 2002 г., на ММКФ) новый фильм «Человек без прошлого», одного из лучших европейских режиссеров Аки Каурисмяки. Как было сказано атташе по культуре Финляндии, на премьере фильма в Московском Киноцентре: «Впервые финский фильм официально выходит в полномасштабный прокат России». От себя могу добавить, что не просто финский фильм, а многократный призер и номинант большого количества кинопремий, да и просто отличная картина, которая наверняка понравится как сторонникам серьезного «кино для ума», так и тем кто хочет просто отдохнуть и поразвлечься…

Ночь, поезд, Хельсинки, вокзал, приезжий мужчина опускается на скамейку что бы предаться каким то своим мыслям. Но медитировать в этом тихом уголке финского вокзала ему не суждено. Группа отмороженных подростков избивает его, просто ради забавы, до смерти - выбросив все его документы в мусорку. Истекая кровью, из последних сил он добредает до вокзального туалета, где и впадает в коматозное состояние. В больнице старенький доктор констатирует остановку сердца и прекращение деятельности мозга. Неизвестный умер. Очередной неопознанный труп, дело вполне обычное для «больничных городских свалок». Но о чудо! Неизвестный вдруг приходит в себя, «оживает» и, забрав ни слова не говоря свои вещи, уходит из больницы, что бы вновь впасть в кому на берегу озерка рядом со свалкой.

В Финляндии, как и везде, живут довольно разные люди. Одни обирают бессознательно лежащего человека, другие принимают в нем участие и начинают его выхаживать. Так он оказывается в необычном мире, на свалке расположенной, где-то на окраине Хельсинки - среди людей безработных, бездомных, пьющих и не очень, но умеющих радоваться малому.

Постепенно возвращаясь к жизни, бедолага начинает ходит, самостоятельно есть и даже говорить. Но он ничего не может вспомнить из своей жизни. Ни имени, ни семейной положения, ни профессии, ни даже пьет ли он пиво… Таким образом, он начинает жить с нуля. При посредстве прожженного коррупционера - местного охранника свалки, эта тень человека, обзаводится полусгнившим вагончиком обиходив который он превратил в свое новое жилище. Местные обители по-соседски обучили новичка правилам «свалочной» жизни и познакомили с «Армией спасения»…

И вот последнее знакомство пожалуй оказалось для него настоящим переворотом. Получив пищу и одежду, он знакомится с одной из солдат этой Армии - Ирмой, которая хоть и живет не на свалке, но общежитие немногим её не далеко ушло от вагончиков бездомных. Каждый вечер, приходя домой, что бы хоть как то побороть свое одиночество Ирма включает магнитофон и лежа на кровати долго и пронзительно смотрит на этот музыкальный ящик.

Так начинается необычная и трогательная любовь служащей Армии Спасения и человека без имени и без прошлого. Устроившись на работу в Армию Спасения, наш герой начинает проявлять всевозможные способности, то в организации концерта местного ВИА, то в сварочных работах.

И возможно так продолжалось бы всегда - если б в один день его не запер в комнате-сейфе вместе с банковской служащей необычный грабитель. Приехавшим полицейским очень не понравилось пребывание в столь «законопослушной» столице такого странного человека: без документов, без имени, без страхового удостоверения, без прошлого. Газетное объявление чудодейственно возвращает нашему герою его потерянное прошлое. Нужно ли оно сейчас ему…? И его ли уже это прошлое…?

Вот такая история.

Если у вас выдастся пару свободных часов, я советую вам не пропустить сию драматическую историю, рассказанную нам Каурисмяки с присущим ему тонким юмором и иронией.

+ титры, доп.информация и видеоролик

…о кино: «В движении»

В последний год все больше «фестивальных» фильмов в кратчайшие сроки выходит в широкий Российский прокат. Среди них «В Движении», фильм режиссера Филиппа Янковского, открывший «Большие надежды» XXIV ММКФ и получивший приз в Выборге. Фильм-история о трансформации личности.

Культовый журналист Саша Гурьев (Константин Хабенский) ведет богемную жизнь в режиме нон-стоп, периодически получая то высокие гонорары, то по физиономии за свои скандальные - разоблачительные статьи. Он окружен блеском и всеми «светского льва», его буквально «разрывают» множество женщин…

Его отношения с женой (Оксана Фандера)… любит он ее или не любит? Они ругаются, сорятся, выгоняют друг друга и только для того что бы опять прижаться один к другому, что бы слиться в поцелуе. Саша изменяет жене с сотней своих подруг не очень то скрывая это, но она от него не уходит, а только устраивает постоянные скандалы, получая от этого, какое то свое садо-мазохисткое удовольствие. И он, вышвырнув ее с вещами на улицу, бежит за ней, что бы вернуть. По истине шекспировские страсти.

Он продолжает бежать, бежать… все время, боясь не успеть куда-то. За жизнью, за гонораром, за событиями. Круша на своем пути как ураган судьбы.

Но случайно во время одной из вечеринок он встречает своего старого друга, который вернулся из-за границы, что бы занять видный политический пост. И о, ужас! в жене друга он узнает женщину их своего последнего скандально репортажа. Как не грустно жена его лучшего друга, изменяет мужу с секс-символом Газизовым (Федор Бондарчук). И тут жизнь поставили перед Сашей дилемму. С одной стороны Саша зарабатывает на жизнь всевозможными разоблачениями (в том числе и неверных жен известных людей), с другой стороны он очень привязан к своему старинному другу и хочет как-то ему помочь. Но это уже не в его силах. Сделанные его верным соратником-фотографом (Лена Перова) снимки и негативы попадают к «влиятельным людям»…

В режиссуру большого кино Филипп Янковский шел, так сказать, по ступенькам. Известный клипмейкер (рекламные ролики, клипы Дэцла, «Блестящих» и пр.), актер (фильмы «Филер» 1987, «День полнолуния» 1988 г, «Зона Любе» 1994 г, «Афганский излом» 1995 г.) да и генетически наверно что-то получил от своих именитых родителей. Можно сказать, что это тот случай, когда природа не отдыхает на детях талантов. (Хотя, по-моему, это уже не первый случай. Взять, к примеру, талантливого режиссера Дениса Евстигнеева.)

Да и о богемной жизни Ф.Я. знает не по наслышеке, как и участники его фильма, клипмейкер-Федор Бондарчук, певица-Лена Перова, импресарио - Анастасия фон Колманович, да и главные герои фильма Константин Хабенский (известный кино и театральный актер) и Оксана Фандера (актриса кино, жена Ф. Янковского). Можно сказать, группа сняла фильм о чем-то личном, наболевшем хорош им знакомом.

Замысел сценария возник после беседы с Еленой Яцурой и Федором Бондарчуком (продюсерами фильма). Потом были долгие поиски сценариста и режиссера. Как рассказывал Ф.Бондарчук «Проект готовили лет пять. Дело пошло значительно быстрее после появления сценариста Геннадия Островского». Главный герой фильма сразу рассматривался как человек публичной профессии, и потому Островский сделал его журналистом.

Как в один голос заявляли создатели фильма - они снимали кино про Москву и про любовь. Почему про Москву? непонятно. Богема живет такой жизнью в любом крупном городе. И подобная история могла произойти и в Питере и в Екатеринбурге и в Саратов и т.д. и т.п.

В завершении я бы хотел отметить, что хорошее российское кино постепенно к нам возвращается. И как сказал Н.С.Михалков на закрытии XXIV ММКФ: «стало заметно будущее нашего кино». Может «В движении» и не войдет в «Шедевры мирового кино» но то, что его с удовольствием будут смотреть зрители, и то, что не будет желания после просмотра фильма с мылом вымыть глаза и уши - это однозначно!

Так что «Большие надежды» на МОЛОДОЕ РОССИЙСКОЕ КИНО – оправдались!

Приятного просмотра!

+ титры и видеоролик

…о кино: «Восемь женщин» (8 femmes)

«В каждой женщине живет змея…»

«В каждой женщине живет змея!» Что-то в этом роде написано, в Коране (столь не популярном в последнее время). И эти слова приходят на ум сразу после просмотра фильма Ф.Озона «Восемь женщин», которым открылся XXIV Московский Международный Кинофестиваль.

По моему до сих пор никто так не издевался над жанром детектива как Ф.Озон в своем новом фильме, не делал такой пародии переходящей в буффонаду и одновременно с таким глубоким смыслом. Как бы продолжая тему «Крысятника» Ф.Озон в лучших традициях Агаты Кристи собрал на Рождество 8 женщин, близких родственниц, (Катрин Денев, Изабель Юппер, Эммануэль Беар, Фанни Ардан, Виржини Ле Дуайен, Даниель Даррье, Людивин Санье, Фирмин Ришар) под крышей их старого шикарного особняка, где и произошло «убийство». И для пущего сходства сюжета завалил все подходы к дому сугробами, параллельно лишив дом телефонной связи. «Мышеловка» да и только… Фильм, лишенный каких-либо внешних аспектов, ненужных людей в кадре, снятый в лучших театральных традициях. Этакий симбиоз старых ярко-красочных фильмов 60-х годов и телеспектакля.

По ходу развития сюжета «Мышеловка», или если даже будет угодно «Чисто английское убийство» переходит плавно в «Санта-Барбару»: где отец спит с дочерью, которая как оказалась ему не дочь брат с сестрой, хозяин со служанкой, домработница с сестрой хозяина, где мама (теща) оказывается, отравила своего мужа, и т.д. и т.д… Финал в принципе был предсказуем. Отец-муж должен оказаться, жив (что и произошло), но это ненадолго. Послушав все что, было сказано «после его смерти», увидев «всю любовь» к себе своего «Крысятника» папа-муж, не выдержав в финальной сцене, просто застрелился на глазах изумленной родни.

И все бы ничего, очередной детектив, на излюбленную всем тему, но снимет Ф. Озон! Как не наполнить знакомую всем форму, «озоновским» содержанием? И поэтому женщины время от времени по очереди, в самые драматические моменты исполняют песенно-танцевальные номера по ходу фильма, стилизованного под шлягеры 60- 70-х годов (И как хорошо, что во Франции курс вокала для актеров считается обязательным), как бы поют песню своей «невысказанности».

Что будет дальше? Франсуа Озон будет развивать тему «Крысятника»? А может мы немного оглянемся на себя? Хотя бы мимоходом? Может пора повнимательнее и потеплее поглядеть на своих близких? Или «Это не мы такие, а жизнь такая»?

Се-Ля-Ви
 

+ видеоролик